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《记忆大师》是那种自己构建一个世界观，自己在这个圈圈内设置游戏规则，然后全程这么自己跟自己玩的电影。这种电影还蛮多的，另类的像《狗牙》《阿尔卑斯》《龙虾》，大众更熟悉的比如《盗梦空间》《心理游戏》《暖暖内含光》等等。
这部电影一上来就开始科普游戏规则，你可以选择性的删掉自己的记忆，可以全部删掉，也可以只删掉记忆里当时的细节和感受；一对一的保密治疗，被删除的记忆储存在芯片里，没人知道你删除了什么，绝对安全。
记忆可以重新加载回来，在强力安眠药的作用下，72小时内可以重新载完被删掉的记忆，但是想要再次删掉，只能在记忆加载完成之后的72小时内，否则有两种结果，要么再也删不掉，要么删掉之后再也找不回来。
这套游戏规则在类型片的技巧上有一个很有效的作用，就是让故事有一个紧迫感很强的时间倒计时，也就是好莱坞最后一秒钟营救的老套路，可以增强故事的戏剧张力。
我们的主角面临着一个难题，他必须在有限的时间内找到一起凶杀案的背后真凶，否则他脑子里加载的错误记忆就会再也删不掉。
错误的加载了一个变态杀手的记忆，为了增强戏剧张力，编剧又接着给自己设置游戏规则——记忆会不会改变一个人的行为，是什么决定了你是你，他是他，又是什么可以让你变成他，他变成你。
当然，这一切都没有科学依据，就是编剧在为了在这个自己画的圈圈内更好的跟自己玩耍。
编剧说，删除记忆可以治疗心理疾病，片中“记忆大师”的机构可以根除一些不必要的犯罪，也可以让有不愉快记忆的人可以重新开始，彻底的忘掉过去。弗洛伊德心理学理论说，犯罪大多始于罪犯的童年经历，用一句话来说就是童年毁一生。
遇到一起凶杀案，犯罪心理学的专家都会做一个凶手的人物侧写，依照心理学的理论去做猜测凶手出身和成长环境，这套理论正好可以用在《记忆大师》的大反派身上。
这个层面的设定，也是《记忆大师》最值得玩味的地方，正因为如此，黄渤和段奕宏演的其实算同一个角色，黄渤从重新加载回记忆之后，慢慢的从1%的段奕宏变成99%的段奕宏，段奕宏也是一样，两人的表演在细节上非常用心。
导演说，黄渤演一个记忆中的角色，记忆是段奕宏，所以黄渤怎么演不是重点，重点是段奕宏会怎么演，这让两位男演员的飚戏变得很不一样，他俩更像是共生的关系。
导演一直建议感兴趣的观众去二刷，说二刷能在两人身份互换的表演和剧情细节上发现更多线索和用心的地方。第一遍观影的重点还在于理清楚剧情，第二遍在知道真相后，可以站在全知的视角上专心的研究细节。
我觉得导演说的蛮有道理的，也很欣赏他能有这样的野心，不把观众当智障。
国内能做好类型片的电影人越来越多，陈正道算是新人导演里比较稳扎稳打，比较有野心和追求的一位了，《催眠大师》和《重返20岁》都有着自己的长处，到了这部《记忆大师》更是有野心。
他和编剧任鹏在类型片的制造上做的不错，很懂行，类型片该有的写作套路他们都懂，也都用了，但想做一部优秀的类型片，还是很难拿捏其中的分寸。
《记忆大师》从类型片写作技巧的角度，还是出了一些问题。比如有一个非常严重的bug，可以瞬间让大反派的智商归零，让故事站不住脚。段奕宏最后让杨子珊带徐静蕾回老宅，就是童年回忆中死过人的花房，老徐作为嫌疑人的老婆，死在了自己家的老宅，警察一查这家老宅的案底，对于大反派就等于引火烧身。
导演说自己不知道为什么当初没想到这个问题，也不知道剧本为什么会那么写。但我知道，每个有经验的类型片编剧都知道。
先举个例子吧，大卫•芬奇的《心理游戏》里，迈克尔•道格拉斯饰演的主角第一次去CRS俱乐部，一个类似于“记忆大师”中心的公司，遇到了詹姆斯•瑞布霍恩饰演的职员，他正拎着滴着汤汁的中国菜，他向主角推荐一家中餐馆，说自己爱死那里的食物了，主角很不耐烦的帮他拎着那包烦人的中餐外卖。
到了最后，主角从墨西哥死里逃生归来之后，线索全断了，主角毫无头绪，他偶尔发现詹姆斯•瑞布霍恩的角色是个演员，想到了他爱的中餐馆，然后片子绝处逢生可以演下去了。《心理游戏》也是自己设置一个游戏规则，自己跟自己玩，用障眼法故意欺骗观众，和《记忆大师》的做法属于同一个套路。
《记忆游戏》
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